Espetáculo robótico em Milão causa críticas virais
Durante a quinta edição do Vogue World, um grupo de robôs humanóides construídos pela empresa chinesa Unitree entrou na Galleria de Milão como parte do ato intitulado “A Era da Inteligência”, dançando ao som de “L’Amour Toujours” de Gigi D’Agostino. Os robôs balançaram os braços, fizeram um laço e permaneceram sem roupas. O diretor criativo da Valentino, Alessandro Michele, foi fotografado com uma expressão de desconforto que rapidamente se tornou viral, refletindo a inquietação do público com a performance impulsionada por tecnologia.
O Vogue World de Milão termina (de forma adequadamente kitsch europeia) com pequenos robôs dançando L’Amour Toujours enquanto Alessandro Michele morre lentamente por dentro. pic.twitter.com/xicYWWl6VW
— sascha (@SaschaAmato), 22 de setembro de 2026
Miuccia Prada quando aquele robô idiota entrou na passarela do Vogue World. pic.twitter.com/SebwpV0zkl
— noah (@pradachurch), 22 de setembro de 2026
Somos todos Alessandro Michele, sentados na primeira fila do Vogue World em Milão, tendo uma crise existencial sobre o estado absoluto das coisas enquanto os robôs dançam de forma desajeitada. Já estamos insensíveis à dor neste ponto. Loucura.
— Michael J. Miraflor (@michaelmiraflor), 23 de setembro de 2026
Acabei de desligar o telefone com o diretor criativo do Vogue World. A primeira pergunta que ele me fez foi: “Então você odiou os robôs?” 🤭 Entrevista completa no Substack amanhã 👀 https://t.co/FTa3gumPgY
— Louis Pisano (@LouisPisano), 23 de setembro de 2026
Apesar de o evento ter sido divulgado como uma homenagem ao artesanato italiano e “ao toque humano”, os robôs dominaram a conversa. Os mesmos modelos da Unitree, conhecidos por seus movimentos de dança e quedas ocasionais, também apareceram na passarela da London Fashion Week, reforçando a impressão de que o espetáculo ofuscou qualquer moda que tenha sido apresentada.
Próxima edição em São Francisco intensifica o debate
A Vogue anunciou que a próxima edição do Vogue World acontecerá em São Francisco, cidade frequentemente descrita como uma das menos elegantes dos Estados Unidos. A editora-chefe Anna Wintour tem alinhado cada vez mais a revista com magnatas da tecnologia, uma estratégia refletida no patrocínio do evento de Milão pela Meta Glasses e no apoio adicional da OpenAI. O momento não é coincidente; a parceria destaca a tentativa da Vogue de atrair a riqueza e o prestígio cultural do Vale do Silício.
Críticos veem os robôs como símbolo de preocupações tecnológicas mais amplas
Um fundador de tecnologia entrou em contato pelo Instagram para lamentar a celebração dos robôs: “Estou irritado com os famosos que elogiam tudo isso. É doentio e sombrio. As pessoas estão literalmente perdendo empregos e meios de subsistência por causa dessas coisas. Elas precisam parar de incentivar isso. O que isso está modelando? Fones de ouvido?” O comentário reflete uma ansiedade mais ampla de que a apresentação dos robôs seja um microcosmo da adoção rápida e muitas vezes descontrolada da tecnologia durante uma crise de custo de vida, em meio a preocupações sobre IA, vigilância em massa, substituição de mão de obra e escassez de energia — tudo supervisionado pelos mesmos gigantes da tecnologia.
Jason Johnson, fundador da Culture Impact Agency, observou que a Vogue busca laços com o Vale do Silício há pelo menos uma década, citando o fato de Jony Ive ter co-organizado o Met Gala de 2015. “As publicações estão descobrindo novas maneiras de ganhar dinheiro e a tecnologia tem dinheiro”, disse ele. “A Vogue tem a influência cultural e o acesso que essas pessoas da tecnologia querem.” Ele concluiu que ambos os lados ganham no final, mesmo que a união pareça artificial para muitos observadores.
O que é inovação real na tecnologia da moda
Muna Ikedionwu, fundadora da MKEDI, uma empresa de estratégia para startups em estágio inicial, apontou que os robôs dançantes dificilmente representam a verdadeira inovação que ocorre na interseção entre moda e tecnologia. “Vi exemplos incríveis de engenharia e IA sendo usados para influenciar a moda, o design e a arte”, disse ela. Ela citou o duo de artistas AA Murakami, que criou o vestido de bolhas da atleta olímpica Eileen Gu para o Met Gala deste ano, e seu trabalho com “bolhas eternas”, um exemplo de “tecnologia efêmera” que fala sobre a temporalidade da arte e da humanidade.
A coleção que penso todos os dias e que acho que deveria ser apresentada no Vogue World de São Francisco
Em comparação com esses projetos, os robôs pareciam bastante monótonos. A coleção Schiaparelli Primavera 2024 apresentou um bebê robô feito com cristais Swarovski e um vestido confeccionado com tecnologia vintage, como microchips de PC — um traje que eu já ameacei usar no Disrupt (veja a imagem acima). Essas peças ilustram como a tecnologia pode ser integrada à moda de maneiras que parecem ao mesmo tempo futuristas e profundamente humanas, contrastando fortemente com a performance estéril de Milão.
Ikedionwu sugeriu que a apresentação dos robôs pode ter sido uma tentativa de acostumar o público à fusão entre tecnologia e moda, um processo já em andamento nos bastidores. Se for assim, a tentativa não conseguiu conquistar o público. No entanto, ela mantém a esperança de que o Vogue World de São Francisco finalmente mostre as inovações substanciais que realmente pertencem ao cruzamento entre estilo e tecnologia.
Histórico das parcerias tecnológicas da Vogue
A aproximação da Vogue com as elites tecnológicas não é nova. Em 2015, o designer Jony Ive co-organizou o Met Gala, sinalizando os primeiros laços com o Vale do Silício. Mais recentemente, Jeff Bezos e sua esposa Lauren Sanchez apareceram na capa de casamento da Vogue e co-organizarão o Met Gala de 2026, consolidando ainda mais o alinhamento da revista com as figuras mais ricas do mundo da tecnologia.
